泰勒·斯威夫特不得不重新录制她的整个旧目录，但Tokens化的音乐版税表明有一个更简单、更公平的解决方案。
自 2021 年以来，流行巨星泰勒·斯威夫特一直在重新录制并发行她的全部过往专辑目录，以期摆脱她之前的唱片公司并更好地控制她的艺术。
事实上，她必须经历如此艰苦、昂贵的过程才能恢复大多数人认为她理应拥有的东西，这突显了音乐行业对于年轻艺术家来说是一个复杂、令人困惑的地方。它享有当之无愧的声誉，因为这里是热情的音乐家经常在不知不觉中签订不利或剥削性唱片合同的地方。
贾斯汀·布劳 (Justin Blau) 告诉杂志，“我想说，也许 10% 的音乐家对音乐产业背后的法律和财务结构有很好的了解，1% 的音乐家有很好的了解，0.1% 的音乐家有令人惊叹的了解”。Blau 也被称为 3lau，是一位受欢迎的 DJ，也是 Royal 的创始人，Royal 是少数致力于弥合传统音乐行业和區塊鏈之间鸿沟的公司之一。
Web3或區塊鏈经常被炒作音乐家的“乐土”，音乐产业将民主化和Decentralization，音乐家将通过NFT直接与粉丝联系，获得更大的利润份额。
“音乐 NFT”的一个日益增长的用例是将歌曲的版税Tokens化，让粉丝能够从他们最喜欢的艺术家的音乐所产生的收入中获得一定比例的收入。
但音乐版权法和版税征收非常复杂，而且非常脱离區塊鏈。那么，區塊鏈到底适合什么地方，艺术家和粉丝能从它的引入中获得什么？
复杂的起点.
从最基础的开始，每首录制的音乐都有两个与之相关的版权：一个代表录音本身，另一个代表底层的作品——书面歌词和音乐。
根据参与创作和发行歌曲的人和公司的数量，任何一首曲目都可以拥有多个版权所有者。通过唱片公司发行音乐的音乐家通常需要将主录音权签署给唱片公司。
每项版权还根据歌曲是否在广播中播放、在 Spotify 上收听、在电影中出现等产生自己的相关版税。最重要的是，不同的组织负责收取每种类型的版税。
综上所述，很容易理解为什么普通艺术家在签订对他们的唱片公司比他们更有利的唱片合同时可能无法完全掌握音乐行业的商业方面。
“很少有人真正开始了解音乐业务及其运作方式，更不用说其中的法律部分了，”Infanity（一个面向独立音乐艺术家及其社区的 Web3 平台）的律师兼首席执行官 Renata Lowenbraun 告诉杂志。
“作为一名唱片艺术家或作曲家，你了解的越多，你的生活就越好。”
将版税放在區塊鏈上
目前有三个主要公司致力于将传统音乐版税流Tokens化——Blau's Royal、Anotherblock 和 Bolero——它们都遵循相同的基本前提。
一首歌曲的权利持有者剥离一定比例的版税，这些版税权利被分割为 NFT。Tokens持有者会按照其权利份额的比例定期收到 USDC 支付到他们的加密钱包中。如果他们希望出售 NFT，可以在公司网站或 OpenSea 等二级市场上进行。
Royal 的核心业务是流媒体，该平台已经与 Nas 和 The Chainsmokers 等多位知名音乐人合作。布劳告诉杂志，流媒体是“大部分收入的来源”，而且由于粉丝可以直接影响歌曲的流媒体播放频率，“最有意义的是让粉丝拥有他们实际上可以影响成功的东西的所有权”的。”
Royal 的 NFT 存在于 Polygon 上，可以存储在 Royal 管理的托管钱包中，也可以使用 MetaMask 等钱包进行自我托管。
Anotherblock 与 The Weeknd 和 R3hab 等音乐家合作，也专注于流媒体版税并使用Ethereum。投资者可以使用自我托管钱包或通过第三方钱包服务 Paper 用 ETH 购买 NFT。
对于这三个平台，原始权利持有者保留版权本身的所有权 - 他们所放弃的只是版税的一部分。Anotherblock 首席执行官 Filip Strömsten 告诉杂志，“我们认为创作者是制作这首歌曲的人，他们应该能够决定他们的音乐在哪里以及人们如何聆听他们的音乐。”
Bolero 是最近进入區塊鏈版税业务的公司，于 2 月份推出了基于 Polygon 的“Song Shares”。它曾与 Agoria 和 Yemi Alade 等音乐家合作。
Royal 和 Anotherblock 仅对歌曲母带录音产生的版税流进行细分，而 Bolero 则专注于母带录音本身及其底层 IP。
因此，NFT 持有者有权获得母带多次利用所产生的一定比例的版税，包括实体销售、数字销售和同步放置（当歌曲用于电影、电视节目等时），此外，溪流。
“这就是我们正在努力解决的问题，”Bolero 的联合创始人兼首席执行官 William Bailey 告诉杂志。
“我们正在获取知识产权，我们正在细分，因此，我们能够提供多种收入来源。”
让艺术家处于中心地位
Web3 音乐领域的许多建设者都是受到自己在行业中的负面经历的激励。
继续发行音乐和巡演的布劳表示，他希望帮助音乐家更好地了解这个行业，了解他们音乐的真正价值，并最终保留更多的所有权。“每个人都听说过‘艺术家不靠音乐获得报酬’这句话，”他说。“很多时候确实如此。但‘音乐不赚钱’这句话并不正确。”
Anotherblock 的 Strömsten 也是一名音乐家，他在 18 岁时签订唱片合同的负面经历激励他与他人共同创立了该公司，以便艺术家可以将他们的作品直接出售给粉丝，而不是几乎免费地赠送给唱片公司。
“我们希望在情感和经济上将音乐消费者与音乐创作者联系起来，”他表示。“如果你确实拥有某样东西，那么你可能愿意支付更多费用，并且你可能愿意更多地支持那个创造者。”
通过传统的唱片合同，唱片公司充当银行的角色，为艺术家提供现金预付款，并预付资金来录制他们的专辑。但有一个巨大的问题：唱片公司希望收回这笔钱，而从技术上来说，在唱片公司收回投资之前，艺术家一直负债累累。
对于 Bolero 的贝利来说，直接向歌迷出售部分音乐目录是一种预收资金的方式，但又不会欠唱片公司的债。“与其采取很难收回的预付款，[……]也许你可以简单地分享或出售其中的一小部分。” 他补充道：
“感谢 Web3，我可以进入流动市场来交易我的知识产权，而不会失去创意控制。”
当收藏家决定在二级市场上出售他们的Tokens时，艺术家可以继续从每次销售中获利。因此，虽然艺术家放弃了未来的一些音乐行业版税，但他们可以获得通过二次销售其 NFT 产生的另一组區塊鏈版税——假设交易者在启用此功能的市场上出售它们。
这对粉丝来说有什么好处？
那么，粉丝从音乐家Tokens化他们的版税中获得了什么？最明显的答案是他们可以更直接地支持自己喜欢的艺术家并获得一些“利益相关者”。歌曲表现得越好，粉丝能赚到的钱就越多。
购买音乐目录历来仅限于少数财力雄厚的主要机构基金和唱片公司。但斯特罗姆斯滕认为，通过碎片化，“普通人实际上可以获得音乐权利”。
主要艺术家的音乐目录通常被认为是稳定的资产，能为投资者带来可靠、丰厚的回报。Strömsten 报告称，Anotherblock 最近的特许权使用费支付“年化股息收益率约为 9%，这比股票市场的表现要好得多，尤其是现在。”
“你买了一份目录，如果经济合理，你将来就会收到版税，”Infanity 的 Lowenbraun 补充道。她还指出了 NFT 本身的收藏性质——粉丝拥有基于區塊鏈的纪念品，证明他们是艺术家的长期支持者。
“想想你可以拥有的吹牛的权利，对吧？'嘿，我是早期的支持者。在他爆炸之前，我比任何人都更了解这个人。但你现在确实可以证明这一点。”
Sound 等平台也接受了这一点，该平台最近在 A 轮融资中筹集了 2000 万美元，其中包括说唱歌手和加密貨幣行家 Snoop Dogg 的参与。Sound 和 Infanity 等项目让艺术家铸造与新音乐发行相关的限量版音乐 NFT，让粉丝可以直接支持他们，以换取独家见面会和 VIP 音乐会门票等福利。
Bolero 的歌曲股份包含一项条款，艺术家可以按照当前二级市场价格回购他们出售给收藏家的知识产权。如果Tokens价值增加，粉丝就会获利。
对于贝利来说，这可以确保当艺人获得更大成功并想要寻求其他利润丰厚的交易时，粉丝能够得到适当的补偿。
“真正获得这些目录的粉丝和投资者，他们并没有在这个过程中迷失。”
區塊鏈，遇见现实世界
尽管 Web3 做出了所有承诺，但传统音乐产业在很大程度上仍然是脱链的。正如 Royal 的 Blau 所说，“不可能指望世界只需按一下开关就能将所有内容转移到區塊鏈上。” 这实际上意味着只有部分Decentralization，这些平台充当受信任的中介机构，从中心化的链下来源收集收入，然后再将其转移到链上。
斯特罗姆斯滕并没有忽视这种讽刺，他告诉杂志：“我想说这可能是最大的挑战。如果你一开始就想拥有一个Decentralization的音乐产业，那么任何听音乐的人都必须在链上做到这一点，对吧？因此，版税必须从链上开始，才能以这种方式完全去信任和完全Decentralization。在我看来，短期内这种情况不太可能发生。”
此外，围绕加密貨幣和 NFT 的监管和法律也存在模糊性，尤其是在美国，美国是最大的录制音乐市场，也是“三巨头”主要唱片公司——环球音乐集团、索尼音乐娱乐和华纳音乐集团的所在地。。（UMG 的法定总部位于荷兰，但运营总部位于加利福尼亚州）。例如，NFT 在美国是否可以被视为证券的问题仍然悬而未决。
“一般来说，法律总是落后于新技术，因为新技术的发展速度要快得多，”洛文布劳恩律师表示。“随着时间的推移，法院将慢慢习惯这种新技术，并想出制定法律的方法，或者更确切地说，使用现有原则来弄清楚 Web3 中到底意味着什么。我对此充满信心。”
她补充说，虽然将版税与 NFT 挂钩是一个令人兴奋的想法，但开发者必须谨慎行事。“对于现在从事这一行业的任何人来说，这只是意味着你必须根据现有法律现在的情况，对其应该走向的方向做出一些合乎逻辑的最佳猜测。”
“这仍然有点不确定，具体取决于你如何提供你所提供的产品。”
未来可能是链上的
到达应许之地可能还有一段路要走，但到达那里并不容易。它将要求将音乐版权存储在链上并在链上支付版税，这两者在技术上都是可行的，但似乎并不是传统行业中任何人的当务之急。
许多传统音乐产业参与者对改变当前模式兴趣不大，因为其复杂和令人困惑的本质最终使他们受益，并有能力以牺牲艺术家的利益为代价赚钱。正如贝利所说，“他们制作面包和黄油是因为它很复杂，你知道吗？”
但真正的信徒仍然认为我们会成功。Ljungberg 认为，“几年后，至少在我看来，Spotify 不太可能直接在链上支付版税，并自动分配给所有参与方，因为这是一种更有效的方式它。”
根据布劳的说法，这只是一个耐心的问题：
“人们还不明白这一点。任何新兴技术都需要时间来减少摩擦。”
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