【白夜谈】应该相信时间循环吗？

刚刚完结的剧集《开端》已经火热到无处不在的程度，即使没看过也很难没听过一两耳朵。

在朋友们狂轰滥炸式的安利下，我也看完了这部剧。作为难得的国产科幻剧，它还带出了各领域大大小小的时间循环题材作品，让它们都被自媒体们翻出来裹上了一层新热度。

我第一时间联想到的类似作品，是西泽保彦的《死了七次的男人》。这也是一个陷入循环的人，尝试去阻止一桩凶杀案的故事。部分人批评《开端》烂尾，不满于它没解释时间循环发生的原因，这个结尾刚好也和《死了七次的男人》一样。

当初刚看完《死了七次的男人》时，我立马从床上窜起来为它鼓起了掌。听起来有些夸张，但这就是那时我最真实的反应，完全没空去想书里的时间循环因何而来。

一部影视、文学作品里的高概念设定，发生背景越贴近现实，观看者对它的接受度反而越低。有人会说《星际穿越》多处不科学的地方让人出戏，但从来没有《指环王》观众批评魔戒控制人心的能力太假。

科幻和奇幻这两种题材，在国外很多时候都被归类为“Fantasy”。对于这类作品，爱深究的人会细想超现实设定中的真实逻辑。但它既然超现实，就注定有想不明白、不得不妥协接受的部分。

科幻毕竟不是科普

这种时候，我会想象自己是一名前排落座的魔术观众。

明知道台上发生的一切“魔法”都是假的，却依然会为帽子里飞出的鸽子和手杖变成的玫瑰击节叫好。探究魔术背后的秘密同样是一种乐趣，不过我也愿意只做一名鼓掌的观众，和魔术师达成关于骗与被骗的默契。

《致命魔术》也曾因引入“非科学”设定被批评

类似的感觉在我看推理悬疑作品时也有过，我称之为“作品的推理感”——它让观看者觉得自己一直在思考，始终领先主角一步看透了真相。但其实这都是作者设置好的节奏，牵着我们一步步往前，顺便给了些让人自鸣得意的甜枣。

在注重扮演和交互的游戏里，这种感觉尤为重要。难度太高剧情太快，会让人出戏，失去成就感；难度过低剧情太水，又会让人觉得被剧情推着走。游戏里“推理感”营造的关键，在于既不能让玩家觉得难也不能太简单，才能更好代入侦探的角色。

《奥伯拉丁的回归》在同类型游戏里是做得最好的。它通过机制的引导和合理数量的备选项，让玩家觉得是自己从茫茫世界中找到线索推出答案，还悉心藏好了牵着玩家的线。

在这个关于一艘鬼船的故事里，也有时间回溯要素

这种游戏出现时，把自己交给它就好，躺平就能收获最棒的游玩体验。至于为什么会有海妖、为什么会有时间循环这种问题，自然也不再重要，它们就和万有引力一样，只是那个世界底层逻辑的一部分。

在一段史诗级旅程的终点，没人会记得路过了几座加油站，即便是它们的燃料把你送到了终点，也完全不重要。

在这方面，也许老一辈人比我们做得更好。起码在观看春晚魔术时，他们就不会太计较董卿是不是刘谦的托、iPad里变出来的饺子还能不能吃，看个热闹，开心就行。

这时候不由让人想起那句被我们吐槽到掉色的老话，放在这时候说倒也合适：“来都来了，大过年的。”

许多关于时间的问题可以去问问达利。

——CaesarZX

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